Большая просьба от администрации блога к читателям! если возникнет необходимость, авторы отвечают на вопросы по истории города, в частном порядке. Но с некоторых пор все вопросы по генеалогии - за донейшн. При этом - просим учесть, что в основном, у нас те же сведения, что Вы можете самостоятельно добыть в сети.
просто мы тратили на это время. мониторили. Донейшн на ваше усмотрение, 100 рублей, значит, 100, 200 рублей, так 200 рублей. можно на карту
с надеждой на понимание, с уважением к своему и чужому времени О., С., А., А.Б.
Мы долго думали: включать ли следующий дом в список заброшек? Его знают даже не все коренные луганчане. Он расположен в Камброде, на участке Цупова, и народ его прозвал «Дом Гартмана», здание не на виду. Увидеть особняк можно, проходя или проезжая по ул. Карла Либкнехта, в том месте, где улица пересекается с улицей Рабочей.
Построен в псевдоготическом стиле, и похож на зАмок. Сейчас дом как бы прячется от любопытных глаз за толстыми стенами забора ...
Почему же авторы не хотели включать его в «список луганских заброшек»?
Ну, во -первых, о нём много информации, но вся она касается истории дома примерно до 1919 года. А про советский период — молчание. Во -вторых, авторы брошюры «Памятники Луганска как они есть», 2013 не указали охранный номер этого исторического здания.
Кто таков был Гартман? Густав Гартман - немецкий промышленник, основатель Русского общества машиностроительных заводов Гартмана. Фактически, создатель и крёстный отец Луганского паровозостроительного завода. Для своих инженеров Гартман в начале 20 века приобрел у тогдашнего луганчанина Булацеля часть земли недалеко от реки Лугани, чтоб инженеры могли построить себе жилье.
Итак, "Дом Гартмана" - здание на участке Цупова, в котором сам немецкий промышленник никогда и не жил. А кто жил? Его создатель — архитектор Федор Булацель, а позже — директор завода Гартмана, поляк по фамилии Хржановский.
В начале 20 века архитектор Ф. Булацель построил для себя дом — целый двухэтажный особняк, окруженный парком с тополиной и липовой аллеями. На фасадной части дома находились две круглые башенки, делавшие его похожим на средневековый замок. Если дать волю воображению, то легко представить, что именно в таких домах жили персонажи книг Агаты Кристи, богатые аристократы ( Кстати. Федор Булацель был дворянином. Об истории его рода можно прочитать в книге "Каменный Брод: очерки истории 18 - 19 в.в.", авторы: Юрий Темник, Юрий Егерев. Луганск, - 2003).
В этом особняке архитектор Ф. Булацель проживал со своей семьей до 1909 года. После продал дом директору паровозостроительного завода Гартмана — Хржановскому. Директор жил в нем до 1919 года. Потом Госпожа История теряет Хржановского из виду, возможно, после революции 1917 года он уехал в Польшу?
Так почему же луганчане называют это здание Дом Гартмана? Потому что легенды живучи. Легко себе представить ,что произошла некоторая путаница. На открытках с видами Луганска 1913 года особняк архитектора Булацеля подписан как: "Дом директора завода Гартмана с Садовой улицы" ...
Видимо, и поэтому тоже в народной памяти "за домом" закрепилась фамилия Гартман. Ведь очень многие работали до революции 1917 года на его паровозостроительном заводе! Он был притчей во языцех.
и, конечно, уже традиционно я ничего не нашла про эту мозаику. даже про здание на котором она создавалась. проверила по справочникам, до которых вечером удалось «дотянуться» ...
В XI-XII веках зажиточные славянки и половчанки украшали себя колтами. Колты изготавливались из золота, серебра, бронзы. Они подвешивались за дужку к головому убору возле висков, или вплетались в волосы. Они выполняли роль оберега. Теперь эти золотые колты - украшение археологической коллекции луганского музея.
КЛАДЫ И ДРУГИЕ НАХОДКИ: Как будущие экспонаты попадают в музей??
13 июня 1961 г. в музей пришёл забойщик шахты им. Артема Л.З. Борзнов и передал клад, который состоял из 35 серебряных монет 17 века. Прошло немало времени, пока сотрудники музея с помощью ученых Ленинградского Эрмитажа определили научную значимость этого клада.
Наиболее ранняя монета — польский коронный полуторагрошевик Сигизмунда III Вазы, чеканенный в г. Быдгощ в 1621 году. Наиболее поздние — «ефимки» царя Алексея Михайловича 1655 года. Основную часть клада составляют монеты Польши, чеканенные с 1621 по 1626 г. Однако наиболее редкие и интересные — «ефимки». Эти монеты специального военного выпуска, вычеканены в 1655 году в Москве на европейских талерах. Существует мнение, что это и есть знаменитые «богдановы деньги» — монеты, составлявшие плату Запорожскому войску от московского царя после Переяслава.
В 1983 году из Кременной в областной музей приехали двое молодых людей. Они предложили купить у них стеклянный кубок с металлической крышкой, в котором в их хозяйстве хранили крупу. После тщательного исследования было установлено наличие на крышке и оковке клейма фирмы Карла Фаберже в Москве. Кубок изготовлен из горного хрусталя с ручной алмазной гранью, с серебряной оковкой по краю, крышкой и массивной ручкой. На кубке надпись: «Примите же сей кубок как привет. Как дружбы нашей знак за четверть века! 1 марта 1899 г.»
В довоенной коллекции музея хранится еще один раритет. Это русская медаль, которая была утверждена 10 июля 1904 г. и вручена участникам боя русского и японского флотов при Чемульпо. Среди награжденных был наш земляк Карп Иванович Болдырев, машинист крейсера «Варяг». Героическая и трагическая судьба экипажа крейсера хорошо известна — он был затоплен, но не сдался на милость победителя. 30 офицеров и 600 матросов «Варяга» и «Корейца» были награждены серебряными медалями на специальной ленте Андреевского флага. Одним из награжденных и был Карп Болдырев.
Жемчужиной музейного собрания является небольшая, но ценная коллекция старопечатных книг — она насчитывает 39 экземпляров. Среди них «Евангелие» 1746 года, напечатанное в типографии Киево-Печерской Лавры. Необычайно красивая, двухцветная книга богато украшена: 4 гравюры на полный лист и 79 небольших заставок. Авторы этих гравюр — Федор и Аверкий Козачковские.
Единорог — это фантастика? Нет, пушка
А вот один из самых главных экспонатов музея установлен прямо перед его входом! Это пушка — «крепостной единорог», отлитая на Луганском литейном заводе — первенце южной металлургии. Дата изготовления вычеканена на самой пушке: 1814 год.
Пушка-единорог была изобретена в 1757 году русскими инженерами С.А. Мартыновым и М.В. Даниловым. С этого же года берется на вооружение русской армией в качестве полевых конных и горных орудий. Такие пушки отливались на Луганском заводе из чугуна, имели стволы длиной 7,5-12,5 калибров, стреляли ядрами массой 1,8-40 кг, диаметром 246 мм, дальность выстрела до 4 км. Такие орудия завод производил для русской армии во время Отечественной войны 1812-1814 гг. За один 1812 год было выпущено 413 пушек, и ни одна из них не разорвалась во время боёв.
Мимо пушки — «единорога» в музей ежегодно приходит около 100 тысяч посетителей. В основном это дети, молодежь, подростки. Именно на них направлена научно-просветительская работа музея, для них проводятся экскурсии, консультации, лекции, выставки. Это тот конечный результат музейной деятельности, ради которого самоотверженно трудились и трудятся поколения музейщиков.
Экспозиция музея развернута на площади более 2000 кв. метров, в 19 залах на трех этажах представлено более 15 тысяч оригинальных экспонатов. Около 2,5 тысяч экскурсий ежегодно проводятся музейными работниками, почти каждый месяц открывается новая выставка.
Музей живёт и развивается, он служит людям, он — важная составляющая нашей культуры.
Летом 1979 года Северско-Донецкая экспедиция Института археологии АН УССР проводила поисковые археологические работы в зоне строительства Суходольской оросительной системы у села Великий Суходол Краснодонского района. Здесь были исследованы 4 древних кургана. Они были возведены еще в эпоху поздней бронзы, и основными захоронениями там были погребения представителей бабинской и срубной археологических культур. Но позже в эти курганы были совершены впускные погребения: сармата и половца или, скорее всего, половчанки.
Половчанка была похоронена в колоде, рядом с ней находилось жертвенное захоронение головы и ног коня. В потусторонний мир женщину сопровождали именной горшочек, скорее всего с жертвенной пищей, железный нож, также сохранились две стеклянные бусины, костяная пуговица, костяные обкладки луки седла, остатки стремени. Но самое интересное, что у левой ноги погребенной и в области груди были обнаружены прекрасные золотые подвески-колты. Такая находка — единственная на территории области.
Колт представляет собой разомкнутое золотое кольцо, на которое была напаяна полая двояко-коническая золотая бусина с восемью коническими выступами. Колты украшены сканью. Одно из изделий имеет следы ремонта в древности. Оба колта, скорее всего, были сломаны в древности, а затем брошены в могилу.
ЛУГАНСКИЙ ОБЛАСТНОЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ И ЕГО СОКРОВИЩА
Жителям Луганска и области хорошо знакомо оригинальное по своей архитектуре здание на улице Шевченко, 2 в Луганске — именно здесь сегодня располагается областной краеведческий музей. Здесь находятся его экспозиция, выставочные залы и, святая святых, — музейная коллекция. Сегодня этот крупнейший музей области — научно-исследовательский и научно-просветительский центр, главное хранилище памятников материальной и духовной культуры Луганщины, научно-методический центр музееведения в регионе.
А начиналось всё так. В начале прошлого века представители луганской интеллигенции неоднократно пытались создать в городе музей. Так, Николай Иванович Стефанович — интеллигент, высокообразованный человек, член Луганской городской Думы, искренний ценитель искусства — в январе 1914 года пишет в Городскую Думу рапорт, в котором обосновывает необходимость создания городского музея для хранения местных древностей. На тот момент, несмотря на значительный экономический подъем, Луганск оставался глухим провинциальным городком, вся культурная жизнь которого была сосредоточена в двух клубах, трёх кинотеатрах и двух театрах.
Николая Стефановича поддержал Сергей Александрович Локтюшев — археолог и краевед. В 1915 году он публикует несколько статей в газете «Луганский листок» по поводу открытия музея. Но этим замыслам не суждено было осуществиться. Сначала грянула Первая мировая война, затем — революция.
В 1919-1920 годах открываются новые и возобновляют свою работу уже существующие музеи. В Луганске в начале 1920 года были созданы два небольших музея — живописной культуры и естественно-географический. В 1924 году эти два музея были объединены в Донецкий социальный музей, с апреля 1924 года его возглавил С.А. Локтюшев.
В довоенное время была сформирована нумизматическая и археологическая коллекции.
Накануне Великой Отечественной войны в городе функционировали по меньшей мере два музея: краеведческий и музей Революции. Коллекции этих музеев к тому времени были весьма значительными. В 1938 году в краеведческом музее насчитывалось более 9 тысяч музейных предметов, из них около 2,5 тысяч экспонировалось. Здесь были подлинные работы Буше, Теньера, Катарбинского, Пимоненко, Богданова-Бельского, Васильковского, копии картин Мурильо, Рубенса, Корреджо, скульптурные работы Гинзбурга, Адамсона, образцы старинного саксонского и севрского фарфора, старинная мебель.
А потом началась война. Музей и его коллекции не были эвакуированы — местные власти не нашли транспорта. Заместитель директора музея — С.А. Локтюшев вместе со сторожем и уборщицей спрятали часть коллекции — 40 картин, фарфор, археологические и нумизматические экспонаты в сарае у старого здания музея. Часть экспонатов хранилась в помещении музея Революции — но сразу после прихода фашистов там по неизвестным причинам вспыхнул пожар, и всё сгорело.
Оккупационная немецкая власть, как известно, для завоевания авторитета среди населения на первых порах своего правления открывала школы, православные церкви, была возобновлена работа театра и цирка. Они хотели восстановить и музей. На эту работу согласился С.А. Локтюшев. Был ли у него выбор? Музей так и не был создан, но часть коллекции, что была в руках оккупантов, пропала.
Сразу после освобождения города, 20 февраля 1943 г., Локтюшев был арестован по обвинениям: «немецкий ставленник, лицо, оставшееся на оккупированной территории, пошедшее на службу к оккупантам». Умер он в тюрьме через 25 дней после ареста, от туберкулёза, хотя до этого был здоров. Посмертно реабилитирован в 1990 году.
Краеведческий музей практически перестал существовать: помещения нет, коллекций тоже нет, сотрудники отсутствуют, руководство музея в тюрьме.
Но уже к концу 1945 года музей начинает возрождаться. Ему выделяется помещение, передаются из НКВД жалкие остатки коллекции: около двух десятков картин, немного монет, два журнала, ваза — и всё. Не сохранилась и учетная документация.
Среди того, что уцелело, привлекает внимание ваза голубого цвета с росписью, изготовленная на Севрской фарфоровой мануфактуре. Скорее всего, она попала в музей из какой-то помещичьей усадьбы. Севрская мануфактура, владельцем которой с 1756 года был сам король, выпускала обеденные, чайные, кофейные и шоколадные сервизы, чашки, шкатулки, корпуса часов, вазы, подсвечники и многое другое.
Элегантность, утонченность и художественное совершенство севрского фарфора сделали его популярным в Старом Свете. На мануфактуре работали известные скульпторы Фальконе, Дюплесси, Бишер и другие. В наполеоновские времена Севр стал задавать тон всей европейской фарфоровой продукции. Теперь каждый может полюбоваться ею в экспозиции музея.
Сегодня основной фонд музея насчитывает более 180 тысяч единиц хранения. Все они в той или иной мере раскрывают историю региона в определенные исторические моменты. Коллектив музея по праву гордится своей археологической коллекцией — это около 65 тысяч предметов, принадлежащих к разным эпохам, сделанных руками представителей разных этносов.
Украшением археологической коллекции, в частности, является железный акинак — прорезной скифский меч, найденный летом 1969 года на территории города Перевальска на Луганщине. Здесь в степном кургане было обнаружено захоронение знатного скифа-воина, которое датировалось IV в. до н.э. Находки скифских мечей на Луганщине чрезвычайно редки.
Его рукоять овально-брусковидной формы заканчивается круглым грифоном. Рукоять от клинка отделена сердцевидным перекрестьем. Навершие и перекрестье с обеих сторон имеют рельефные изображения бегущих оленей. На перекрестье с обеих сторон — две грифонообразные фигуры пятнистых ланей в геральдических позах. Реалистичные черты животных в скифском зверином стиле сочетаются с самобытной фантазией художника, условностью в передаче отдельных деталей.
Половецкая статуя уникальна!
Древние кочевники оставили на территории области значительное количество памятников. Одна из них — поистине уникальная — женская половецкая каменная скульптура с ребенком, найденная в разрушенном кургане у села Чернухино. Сегодня она является украшением музейного собрания.
Но наиболее уникально изображение ребенка. Ребенок — не мальчик, как следовало бы ожидать, учитывая патриархальное половецкое общество, а девочка. Причем признаки пола у нее, как и у матери, ярко подчеркнуты. Вся скульптура несет большую художественную, смысловую и культовую нагрузку. Женщина изображена с обнаженной грудью, без одежды. К ее груди припал ребенок — продолжатель рода. Во всем этом скульптура символизирует и обобщает образ женщины — непосредственной продолжательницы рода.
Эта скульптура была найдена у поселка Чернухино. Она весьма необычна. В ней поражает разнообразие деталей в сочетании с яркой орнаментальностью.
Луганский археолог К.И. Красильников считает, что в скульптурах половцев были заложены две идеи, относящиеся к одной и той же языческой вере: первая идея — скульптура входила в систему святилища, места поклонения и жертвоприношения предкам; вторая заключалась в том, что скульптуры — это символы-покровители реальных воинов из числа аристократии или вообще воинов, через образ женщины, которая вскармливает, дает силу, оберегает их. Причем женские скульптуры несли идею непобедимости и бессмертия воинов перед врагами.
Особенно сильно воплощена идея женского начала, которое дарует жизнь, продление рода и силу, в скульптуре женщины с ребенком, которая была найдена у села Чернухино.
В 1963 году модельерами фабрики было разработано несколько моделей детской обуви, которые также были приняты в производство на ряде обувных фабрик Украины.
В том же году был построен новый корпус обувной фабрики по улице Оборонной, 9.
Луганска дореволюционного. И современного. мне показалось правильным: написать краткий пост.
«Весь Луганск в кармане» — это название известно, кажется, каждому краеведу нашего края, даже начинающему.
А на самом деле есть две книжки с одноименным названием!! Даже три. Первая - это оригинал непосредственно, "Весь Луганск в кармане", издана в 1912 году. Такие справочники про разные города давно выходили про крупные города Российской империи. Была "Вся Москва в кармане", Вся Одесса в кармане. Далее
( для примера
Адрес-календарь — Википедия
ru.wikipedia.org
Далее прошло почти сто лет с 1912 года, и в 2007 году двум людям, горожанам, пришла в голову хорошая идея: издать репринтное издание книги "Весь Луганск ...", что и было осуществлено. Такие книги продавались в городе, в свободной продаже.
И три. В 2012 году целый коллектив авторов, - уже совсем другие люди!- издали путеводитель по городу Луганску. И в качестве названия использовали "вполне раскрученный бренд"
Очень хорошим получился их путеводитель. Сама регулярно пользуюсь. но и мои тексты вошли туда тоже) вернее, ссылки на них, и цитаты из предыдущих статей нулевых годов.
